日产抗战剧《红十字》收视低 中日观众皆差评

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“我们是共产党，我们打仗是为了解放全中国，我们的使命，是给世界带来和平……”对于看抗战剧长大的中国观众来说，这种台词一点都不新鲜，可你能想象它竟然出自日本的电视剧吗？

没错，这部剧名叫《红十字~女人们的入伍通知单》（以下简称《红十字》），是日本TBS电视台为了纪念二战结束，在8月初推出的特别策划剧——简单说，它就是一部“日产抗战剧”！有日本网友看后惊讶地评论：“还以为是哪个国家的反日电视剧，把日本兵刻画成恶人真让人不快！”

或许，这位岛国网友并不知道70年前发生了什么。腾讯娱乐调查后发现，尽管日本每年在反法西斯纪念日期间都会推出一些反战题材的剧集，但大都聚焦太平洋战争，像《红十字》这种直面描写中国战场的并不多见。

“日产抗战剧”究竟是种什么样的存在？

关键词A：不受待见

——本国收视平平 国外不以为然

《红十字》的故事时空从抗日战争跨越到朝鲜战争，颇为曲折：一名日本年轻女性因为参加红十字会来到了当时的中国东北地区（日称“满洲国”），历经变故逐渐从一个日本陆军医院护士转变成了八路军的一员，后来她发现自己失散多年的儿子也成了一名解放军战士。看剧情梗概，会不会感觉这位编剧是我国主旋律抗日剧的粉丝？

事实上，《红十字》还真不算是瞎编，历史上确实有“日本八路”的存在，中国政府把这些国际援华友人逐一收录在了抗战英烈名录中。此外，这部剧的班底段位也一点都不低：导演福泽克雄曾执导过大热一时的《半泽直树》，女主角则是中国70、80后再熟悉不过的松岛菜菜子老师，此外还有诸如高梨临 、西岛秀俊、笑福亭鹤瓶等新老实力派演员加盟。

但是，即便有诸多大咖坐镇，《红十字》仍难获得日本观众的青睐。该剧在8月1日开播当天的收视率仅为8.2%，次日第二集为10.7%，和同期热播剧相比毫无优势可言。而同样是松岛菜菜子主演的《家政妇三田》（2011年播出）当年的收视率高达40%。不少日媒因此讥讽松岛菜菜子“过了保质期”，似乎并没考虑一代偶像出演女共产党的自我突破有多大。

8月中旬，日本朝日电视台又推出了一部名为《与妻共飞的特攻兵》的反战纪念剧集，由人气演员堀北真希 主演，但首播收视同样未达预期，仅为9.6%。

日本观众对有关那段历史的故事显然并不买账，那中国观众又是什么态度？记者在豆瓣看到，网友评论几乎都是批评：“如果不知道那段历史，还真以为日本人有多善良呢”、“对自己的残忍行径一句台词带过，各种扮小白兔装可怜”、“水准还不如近几年的国产剧，那些伪善、低端黑、日满一家亲的过往、典型日剧女主刚把跌语气的对白、直至剧末都未对侵略进行真正彻悟的种种，全都让我反胃”……

不管《红十字》的立意有多高，“日产抗战剧”如今确实面临着“里外不讨好”的尴尬窘境。

关键词B：主打温情

——中日百姓友好 他们也是受害者

在日本为数不多的反映中日战争的电视剧中，以满洲地区为主题的作品占了大多数。《红十字》的故事发生地也是在东北山村，女主人公与开拓团中的日本人结婚生子，却放弃了回国机会，参加了中共军队。剧中的反面角色全都是日本或苏联人，涉及中日两国人民之间的关系，不是医者救死扶伤不分敌我，就是日本开拓团与中国老百姓友好相处。

与《红十字》中“开拓团”的背景重叠，由日本NHK电视台2012年制作播出的《开拓者们》描写了当时在“满洲国”实行移民计划的日本人艰难扎根、之后又被卷入战争的故事，该剧没有刻意回避日军的暴行，剧情催泪，在中日均赢得了一定口碑。

早在1995年，NHK还与中国中央电视台联合推出了一部《大地之子》，该剧讲述遗留在中国东北的日本战争孤儿陆一心在中国成长的经历，剧中用大量篇章描述陆一心对身份认知的迷惘，对中国人则均作出了善良淳朴的刻画。

《红十字》中有个情节颇能代表此类日剧的反战逻辑——那就是我们日本人也深受其害。剧中讲到苏联军队撤退后，八路军接管了女主角所在的医院。但由于之前该医院的伤员和妇女惨遭苏军蹂躏，大家都担心再次遭到伤害，纷纷躲在地下室准备自杀。这时，一位军队干部了解情况后及时制止了她们，说：“别侮辱我们好不好，我们是共产党，我们打仗是为了解放全中国，我们打仗靠的不是暴力，是理念。我们的使命，是给世界带来和平，共产党是解救全人类的部队，不会伤害你们，因为你们也是战争的受害者。”

关键词C：深度不再

——含糊处理历史问题 态度不如50年前

上世纪六、七十年代，日本曾诞生过一批艺术性、思想性俱佳的影视作品。代表作有日本电影巨匠小林正树拍摄的《做人的条件》6部曲、《战争与人》3部曲、以甲级战犯东条英机为主角的《激荡的昭和史-军阀》、揭露731部队进行灭绝人性的细菌实验的《帝银事件》等。

这些作品直面日本侵略部队的凶残以及在亚洲犯下的罪行，深刻揭示了战争泯灭人性的原因，其中多是根据参与侵华战争的老兵回忆录或战殁者手记拍摄，也对重大历史事件进行了详实的表现。如《战争与人》涉及了九一八事变、七七卢沟桥事变，描绘了日军在朝鲜和中国台湾、南京、华北地区的大屠杀，不乏日军残杀手无寸铁的村民、用共产党战俘练习刺刀等血淋淋的镜头，充满忏悔之意。

然后，随着时间推移，日本描绘二战历史、尤其是中日战争的优秀作品越来越少，即便有，也多是从历史名人的角度打造的传奇故事，当代日本创作者对待历史问题显得畏首畏尾。

日本朝日电视台2003年成立45周年的特备作品《溥杰与王妃》对“七七事件”是这样介绍的：在不知哪一方开了第一枪的情况下暴发了军事冲突。这样的处理方式导致了许多中国观众的不满，该剧在香港播出时，不少观众写信抗议，认为剧中这个情节“篡改历史”。2008年的《川岛芳子》，同样只提到当天中日双方发生的军事冲突导致战争全面扩大化，再无细究。

东京电视台2007年推出的《李香兰》在制作水准上很高，但却全面规避了对战争问题的探讨，只字不提日本的殖民文化政策，将日本传奇歌星李香兰 的悲剧用“只有怪这个乱世了”这种含糊其词的表达来总结。

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亚洲国家“组团抗日” 作品水准参差

中国、印度等曾经受到日本帝国主义侵略的亚洲国家，对于“抗战剧”这种作品，均有各自的“修炼法门”。

中国抗战剧历史最为悠久，品质也良莠不齐，一度抗战神剧频出：人物过度脸谱化，日军总是以无脑弱智的形象出现，动辄违背基本常识……好在，这些年也有《亮剑》、《我的团长我的团》、《红色》等优秀作品出现，随着国产剧水准的提高以及广电政策对雷剧的打压，抗战剧在艺术表现和深度上均有所进步。

相比之下，泰国、印度等国家的抗战剧仍处在“开挂”的阶段。从网上流传的泰国抗日剧视频可以看出，其画面水平还不如中国上世纪80年代的电视剧，其中各式武器装备肆意穿越，角色表演浮夸，对白极其做作。而在印度抗战剧中，一个双枪间谍能够以一敌百，以一己之力毁掉整个58坦克编队，其战斗力可比我国手撕鬼子的大英雄强太多了。

作为亚洲娱乐业的排头兵韩国，抗战题材的影视剧非常少。个别如《新娘面具》、《感激时代》等改编自漫画的抗战剧，其实质还是都市偶像剧，谈情说爱之余顺便抗一下日。这类剧不仅缺少正面战场的描写，对人物的刻画也带有明显偏见，如韩国主人公无一例外都是完美的，而中国人的形象则往往不佳。