《八十年代 激情文坛》 罗达成 中国大百科全书出版社
内容简介
一部关于八十年代文坛的真实记录
一部八十年代文坛的断代史
为一本引起巴金、唐弢、曾卓等名家共鸣的刊物做传
为一代文人的八十年情怀写心
直面现实与历史 直面八十年代
部分章节荣获《上海文学》奖
本书是一部纪实文学作品。八十年代的文坛兴起了很多文学流派及思潮，包括朦胧诗派、伤痕文学等，小说、报告文学大放异彩，是中国文学史上浓墨重彩的一章。很多优秀的作品都是先发表于杂志，而后出版。罗达成的这本书，为我们细细梳理了报告文学在八十年代的发展脉络，堪称报告文学80-90年代的断代史。作者用翔实的资料为我们讲述与一些有名的作家如舒婷、黄宗英、肖复兴、陈祖芬、理由等的来往，详述他们的一些作品是如何产生的，可读性强，且具有较强的史料价值。
编辑推荐
八十年代文坛，距今不过三十年，历史长河短短一寸，对于我们这一代人来说，却变得遥远，只能从书中寻找蛛丝马迹，或与长辈老师的交谈中揣摩。因为可能会有各种文字的障碍，可能会有选择性记忆的阻断，还有心照不宣闭口不谈的心理丛林，即便如此，找寻到的也基本都是细节。真实地再现，很难。真实地全面地再现，难上加难，但真实、真情却贯穿五十六万字，成为本书沉甸甸的底色。
肖复兴老师在序中，放弃了严肃的学术文体，而采用一种散文式表达，与三十年前写作《柴达木作证》的那位老师形象吻合起来。恣肆汪洋的情感，从笔端流出，无论如何也收拢不住。罗老师接续肖老师的序，接连写出了《写在前面：心头的熔岩与读者的梦》以及《补记：代价沉重 无怨无悔》两篇文章，自述火山如何在心头喷发，熔岩如何融化血脉。《文汇月刊》从创刊至终刊，存世十年，这十年，也是中国文艺复兴的十年。创刊三老梅朵、谢蔚明、徐凤吾，均是解放前的老报人，辗转多个城市，有丰富的办刊经验，有广泛的作者资源，有高尚的情怀。而后《文汇月刊》组建，作者作为其中一员，开始了长达十年的编辑生涯。这十年中，《文汇月刊》创造了太多辉煌，名家稿件堆积，新人不断涌现，在那个特殊的年代，这本刊物创造了太多的“不可能”。发表了一系列重磅文章，如巴金的《怀念老舍同志》、唐弢的《追怀雪峰》、杨宪益的《<红楼梦>里提到的金星玻璃》、戴乃迭的《一个西方人对<红楼梦>的看法》、丁玲的《回忆与随想：我所认识的瞿秋白》，胡风重获自由后的第一篇文章《向朋友们、读者们致意》、舒芜的《说“梦”》，这些文章，在某种程度来说，其历史价值高于文学价值，其发表的意义高于其发表的内容本身。而《文汇月刊》，因其对历史清醒客观的立场，为当时复苏的文坛及作者们，提供了一个得以抒发真情实意的平台，一个宽慰他们的心灵家园。
作者简介
罗达成
江苏人，生于1943年。历任文汇报《笔会》副刊编辑，《文汇月刊》副主编，《文汇报》特刊部主任兼《生活》副刊主编。高级编辑。1982年加入中国作家协会。著有《中国的旋风》、《少男少女的隐秘世界》、《中国足球青年近卫军》、《与大海签约》等。《杭州市001号》获上海市首届报告文学奖一等奖，《“十连霸”的悔恨》获全国首届体育报告文学奖一等奖，《一个成功者和他的影子》获全国第四届优秀报告文学奖。2002年获第四届上海韬奋新闻奖。追忆《文汇月刊》的纪实专栏《煮字风云》，2017年获十一届《上海文学》奖。
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罗达成这部新著，书写了《文汇月刊》1980年创刊至1990年终刊的十年历史。这段历史，不仅独属于《文汇月刊》，同时也是中国文坛乃至中国当代一段重要的断代史。
为这样一本只有十年为期不长却内涵不凡的刊物作传，其实，也是为一个时代存照，为自己的一份回忆写心。这部书不同寻常，便在于作者必须具有对史、对人、对己的一份真知卓识，需要见得一颗直面现实与历史交织而难解难分的勇敢的心。——肖复兴
我和罗达成相交四十余年，共同经历了时代的沧桑，留下无数难忘记忆。达成在《文汇月刊》这十年，也许是他生命中最精彩的十年，他以全身心的投入，参与并见证了八十年代中国文坛的激情迸发和风云变幻。在年逾七十时，达成重拾记忆，回首往事，反思那段文学的黄金岁月，以真挚严谨的态度，推心置腹，坦露灵魂，几易其稿，写成这部有份量的大书为一个远去的激情年代留下珍贵回忆和思考。这是一本讲真话的大书，是一本引人入胜，也发人深思的书，是一段让人回味无穷的中国当代文学的信史。——赵丽宏
编辑手记：为一份回忆写心
文/默耘
《八十年代 激情文坛——我在<文汇月刊>十年》顺利出版，作为本书的责编，一颗心终于放下。直至现在，我与作者罗达成老师还未见过，但我们在微信上的交谈却如多年相识，有一种熟悉感。这种熟悉感，从我第一次触碰到这本书的书稿时，就已氤氲而生了。我一直在想，产生这种熟悉感的原因是什么，在审稿与交谈的过程中，终于找到了答案。
八十年代文坛，距今不过三十年，历史长河短短一寸，对于我们这一代人来说，却变得遥远，只能从书中寻找蛛丝马迹，或与长辈老师的交谈中揣摩。因为可能会有各种文字的障碍，可能会有选择性记忆的阻断，还有心照不宣的心理丛林，即便如此，找寻到的也基本都是细节。真实地再现，很难。真实地全面地再现，难上加难，但真实、真情却贯穿五十六万字，成为本书深沉的底色。
五十六万字，是连续六年不断工作的成果，作者从《文汇月刊》一百多期杂志，两千余封信，以及很多老友的手稿、信件等等庞大繁杂的资料中，整理出一条清晰的脉络。肖复兴老师在序中，放弃了严肃的学术文体，而采用一种散文式表达，与三十年前写作《柴达木作证》的那位老师形象吻合起来。恣肆汪洋的情感，从笔端流出，无论如何也收拢不住。作者接续肖老师的序，接连写出了《写在前面：心头的熔岩与读者的梦》以及《补记：代价沉重 无怨无悔》两篇文章，自述火山如何在心头喷发，熔岩如何融化时间。
《文汇月刊》从创刊至终刊，存世十年，这十年，也是中国文艺复兴的十年。创刊三老梅朵、谢蔚明、徐凤吾，均是解放前的老报人，辗转多个城市，有丰富的办刊经验，有广泛的作者资源，有高尚的情怀。而后《文汇月刊》组建，作者作为其中一员，开始了长达十年的编辑生涯。这十年中，《文汇月刊》创造了太多辉煌，名家稿件堆积，新人不断涌现，在那个特殊的年代，这本刊物创造了太多的“不可能”。发表了一系列重磅文章，如巴金的《怀念老舍同志》、唐弢的《追怀雪峰》、杨宪益的《<红楼梦>里提到的金星玻璃》、戴乃迭的《一个西方人对<红楼梦>的看法》、丁玲的《回忆与随想：我所认识的瞿秋白》，胡风重获自由后的第一篇文章《向朋友们、读者们致意》、舒芜的《说“梦”》，这些文章，从某种程度来说，其历史价值高于文学价值，其发表的意义高于其发表的内容本身。而《文汇月刊》，因其对历史清醒客观的立场，为当时复苏的文坛及作者们，提供了一个得以抒发真情实意的平台，一个宽慰他们的心灵家园。《文汇月刊》同时对当年流行的各种文化现象，给予宽容与关注，例如饱受争议的李谷一、刘晓庆，被全民关注又失望的足球，正被文学圈猛烈批评的朦胧诗派等等。海纳百川、有容乃大，这份刊物显示了自己的胸怀。除此之外，月刊汇集一批当时的中生代作家，达到了现在任何一家报刊都无法企及的高度，如冯骥才、韩少华、乔迈、赵丽宏、肖复兴、雷抒雁、李瑛、袁鹰、理由、陈祖芬、刘进元、陈丹晨等等。书中详述这些作者的作品，如何孕育，如何诞生。“挥霍名家”是梅朵的四字箴言。但是十年之间，每号都如此“挥霍名家”，让人叹为观止。
一份刊物的气质，默默地彰显了编辑们的气质。作者罗老师，用时而俏皮时而严肃的“海派”语言，向我们描画了《文汇月刊》的编辑们的形象，首当其冲便是梅朵。于是，当我们从本书的无尽史料中抬起头来，似乎看见梅朵老先生站在那里，眉头紧锁，说：要组名家的稿件！不遗余力！“梅朵 梅朵 没法躲”，我相信是一句敬重的“口头禅”。作者在书中写了作家陈祖芬与梅朵因稿件意见不一致而各执一词不肯妥协，上午仍然疾风骤雨，下午却已经风平浪静，作者自叹，也不知道到底发生了什么。进而借陈祖芬的文章，更进一步刻画梅朵的“多面性”，这个老头，组稿时候“咄咄逼人”，独处时却缩在一角，要么是北京的公交车的小座位上，要么是家里的打了补丁的沙发上。作家刘进元，也同样在文中叙述了对于梅朵的感佩，一个周日的雨天，突闻敲门声，开门看见梅朵站在门外，手拿一把湿漉漉的雨伞。交待刘进元要把好稿子留给月刊便离去，并说，还要去好几个作者那里。我们以为梅朵是个煽情的人物，结果刘进元却补了一句，梅朵说，人心都是肉长的，刮风下雨往作者那里一站，好稿子就来了嘛！还不忘“狡黠”地一笑。
梅朵很好地诠释了“无我”这个词，“无我”指的不是什么都不做，那样会陷入虚无，连“我”都会丧失。梅朵对“无我”的把握，是积极精进，留守底线。这一点，很好地传递给了本书的作者。在本书的二十多个章节里，前面几章是梅朵冲锋陷阵，但其它章节则主要是作者在组稿、审稿直至付印了。长年累月高强度的工作状态，导致作者身体屡屡不适，而跟各方的沟通，又直接关系到刊物的生死存活，没有对于“无我”的把握，对自己及时的调整，可能没有办法坚持下来。
这是一本编辑的教科书，作者及其同事，向编辑们树立了典范，如果想把编辑作为终身奉献的事业，可以从书中读到“狼性”的编辑准则，那便是：遇到好稿件，不能撒手。书中提到的各个刊物，大江南北约计有几十家，无一不是在互相争夺。其乐融融的文坛表面，是风起云涌的暗战。稿件如何诞生，有的是在会议间隙集中突击，有的是参加笔会，有的是策划好选题邀请名家，有的则是“赤裸裸的抢”呀！
但是，我们都十分清醒地知道，一切的一切，都是因为那个时代。八十年代，给了所有人机会，真实、真诚、真话、真情，至今令人感怀与追忆。
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